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06 10 03 | 11.30

L'amico americano/The American Friend
Un'intervista al fotografo americano Glen DiCrocco/An interview with the american photographer Glen DiCrocco.
di martino pietropoli

01 02 03

 
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Le tue foto trasmettono una grande intimità ed empatia con le persone o le situazioni ritratte. Trai inspirazione da qualche fotografo in particolare? Chi riconosci come riferimenti?
Anton Corbijn (corbijn.co.uk) è stato un fotografo che ho ammirato per molti anni, soprattutto perché vivo immerso nella musica e ho lavorato per l'industria musicale (mi sono perso proprio una sua mostra a Bologna questa estate...). Lui è capace di creare un profondo stato d'animo amplificato dall'esasperazione delle tecniche di stampa che usa; non è per niente spaventato dall'idea di sforzare un'idea o di mostrare qualcosa che possa disturbare; i suoi soggetti gli permettono poi di raggiungere certi effetti. Ha una grande capacità di indagine psicologica e si aiuta con la luce naturale.
Devo anche menzionare Philippe Pache (philippepache.com) e i suoi ritratti intimi. Lui mi ha insegnato un rinnovato senso dell'immaginario sensuale. E anche Bob Sacha (bobsacha.com), uno dei migliori fotogiornalisti al mondo. Mi viene in mente anche Shirin Neshat, una donna iraniana, un'ottima fotografa. E Kate Brooks, che si è occupata della guerra del Golfo per CNN, occupa un posto importante nella mia memoria. Ultimamente però non guardo molto il lavoro di altri: potrebbe portarmi a credere che non c'è modo di essere originale.

 

Your work suggests a deep sense of intimacy and empathy with your subjects. Do you have a particular photographer's work in your mind?
Well, Anton Corbijn (corbijn.co.uk) has been a photographer I've admired for many years, especially since I'm always surrounded by music and worked in the music industry. (I just missed his exhibition in Bologna this summer). He creates a deep mood enhanced by his exaggerated printing techniques; he's not afraid at all to take big chances and expose something that seems disturbing; his subjects allow him to find that. He's a very psychological image maker who mainly uses natural light. I would be remiss if I didn't mention Philippe Pache (philippepache.com) and his intimate portraits. He has given me a renewed sense of evocative sensual imagery. And Bob Sacha (bobsacha.com), one of the finest photojournalists on the planet. Shirin Neshat, an Iranian woman, comes to mind as well--a fine photographer. And from CNN's in-depth coverage of the gulf war, Kate Brooks, stands out in my memory. Ultimately though I don't want to look too much at others because it can inhibit the idea of believing you can still be original.


Le tue foto non dichiarano riferimenti particolari: sembra che tu intenda la fotografia precisamente come uno strumento per trasmettere una tua precisa visione del mondo. Come certi scrittori riescono ad avere questa precisione di linguaggio, sembra che le tue foto siano, come dire, delle radiografie della tua anima. Vedendole capisci come ti sentivi quando le hai scattate. Per uno scrittore la lingua non è nemmeno uno strumento: diventa semplicemente la maniera più naturale che conosce per comunicare; per te è lo stesso con la fotografia?
E' un'ottima osservazione, ed è pure difficile trovare una risposta. Scrivere può risultarmi molto difficile. Quello che voglio è che l'espressione, sia nella scrittura che nella fotografia, sia un'esperienza mistica, che le parole o le immagini pongano delle domande, e io ne sono il veicolo. E' un concetto molto naïve in un certo senso. Entrambe sono molto impegnative. La fotografia mi riesce più facile, ma capisco che comunicare con le parole o con le immagini può essere ugualmente difficile. Del resto è probabile che una persona che recepisce qualcosa guardando una foto non sprecherebbe un solo minuto per leggere un testo nella sua interezza se non c'è qualcosa che l'attira. Per me scrivere è un'esperienza tanto personale quanto la fotografia, nel senso in cui tu ne parli. E' molto rivelatore. Quando fotografo voglio che ogni immagine comunichi qualcosa di intimo e nascosto riguardo al soggetto. Voglio svelare qualcosa, voglio essere intimo e sincero. Quindi il mio lavoro si basa sull'essere onesto sia col soggetto che con me stesso: passarci del tempo assieme, condividere il silenzio, avere uno spirito amicale.

 


It seems that you consider photography a way to communicate your vision of the world and life. Some writers can achieve a very sharp skill to write about life and people; your work seems to have the same quality: it looks like – how can I say – xrays of your soul. When I see your pictures I can understand how you felt when you took them. Language is to a writer the fastest way he knows to communicate; is photography the same for you?
That's a great observation. And difficult to answer. Writing can be extremely difficult for me. I think that I want expression, in either writing or photography, to be a mystical experience--that the words or the images are there for the asking and I'm the conduit translating them. But that's very naïve in a way. They both require hard work. I thought photography came more naturally to me--I still do--but I'm understanding now that it is equally as difficult to communicate effectively with images as it is with words. However, it may be easier for the casual viewer to simply look at an image and get something from it for a second, whereas, that same type of person may not even bother to read something in it's entirety if it doesn't reel him in immediately. When I have the opportunity to write, it is also very personal just as you describe my photography. It is very revealing. When I shoot, I do want every image to communicate something deep or internal about the subject. I want it to be revealing and close and true. So the work is in being very honest with my subjects and myself; spending time, sharing silence, having a camaraderie.


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